MIRITO TORREIRO @ 'EL PAÍS' | 15-09-06

(…) Que su guión y su puesta en escena conducen inexorablemente al espectador hacia un final impresionante, angustioso no sólo porque sabemos cómo terminó la historia, sino porque cada uno de los detalles de esa conclusión rezuma realismo y credibilidad, hasta hacer de la visión del filme un ejercicio casi irrespirable.

(…) La película se convierte en algo absoluto, magistralmente insoportable... como la propia historia del joven que no quiso vivir con miedo.




A. FANCELLI @ 'EL PAÍS' | 15-09-06

Corran a ver la película. Y lloren sin complejos: es una manera estupenda de comprender. Es el mejor alegato posible contra los revisionistas que hablan de 'dictablanda'.




E. RODRÍGUEZ MARCHANTE @ 'ABC' | 15-09-06

(…) Una historia con personalidad, fuerza y sentido de lo trágico sobre un personaje fronterizo, un perdedor, un anarquista condenado a muerte ya en los estertores del franquismo y el último ejecutado por el garrote vil.

(…) La mirada del director es cálida y procura que la figura de Salvador Puig Antich quede bien enmarcada, al menos en esta pequeña historia.

(…) Sin entrar en ese difícil avispero de la "memoria histórica", lo cierto es que este 'Salvador' toca.




ANTON MERIKAETXEBARRIA @ 'EL CORREO' | 15-09-06

'Salvador' se convierte así en una insoslayable crónica de nuestro tiempo, realizada con pasión, llamando a las cosas por su nombre, realzada por una inequívoca inflexión popular -que no populachera-, a pesar de la aparición de algún personaje no del todo en sintonía con el relato, como la novia de Puig Antich.

(…) Así pues, las nuevas generaciones no deberían desdeñar esfuerzos creativos como el de Manuel Huerga, secundado en todo momento por un actor del calibre de Daniel Brühl, capaz de matizar hasta el arabesco su complejo personaje, vivido de una forma palpitante, sin dobleces, de forma magnética, dada la fuerza de su mirada, capaz de sugerir tantas cosas Una película, en definitiva, con la que se demuestra de una vez por todas que la sencillez es la cortesía de los directores con coraje.




JESÚS MANUEL RUBIO @ 'LAS HORAS PERDIDAS' | 16-09-06

(…) En esta ocasión el retrato es certero y extremadamente rico para una producción que aprovecha muy bien todos los recursos, situados por encima de la media española, pero sin pasarse. El que trabaja en cine sabe la dificultad de ambientar en una época reciente como son los 70 cuando aun existe memoria viva de aquellos años, a diferencia de, tomemos por caso, la España imperial de la que nadie puede acordarse. Siguiendo con estos paralelismos, en 'Salvador' también encontraremos batallas, literalmente llenas de gentes enfrentadas, fuego, armas, mucho humo y caballos: sí, sí, literalmente. Y persecuciones, y violencia y acción tremendamente solvente y veraz, sólo que en este caso, podemos asistir atónitos ante el despliegue y estar orgullosos de la dirección, el montaje y la foto. Cuando hay película, da gusto hablar del apartado técnico.

(…) El ritmo de la película es tremendo, algo inédito en nuestro cine, sobre todo por lo bien resultas que están las escenas de los tiroteos y las cargas policiales, el dinero que se ve invertido en cada disparo errado, cada cristal roto y en el uso de video de alta definición para algunos planos. El diseño de producción es sencillamente perfecto y en algún pasaje referido al grupo armado puede recordar a la reciente 'Munich' en su fotografía de luces y contraluces blanquecinas y su estética setentera con toque francés. Son destacables la secuencia "collage" con grafías panfletarias y de cómic, así como todas las apoyadas en la genial banda sonora internacional con el momento cumbre del 'Suzanne' de Leonard Cohen.




LLUÍS BONET MOJICA @ 'LA VANGUARDIA' | 17-09-06

(…) Pero 'Salvador' emociona y convulsiona al espectador, también en buena parte por el espléndido trabajo de Daniel Brühl, quien aporta absoluta credibilidad a este joven más bien desnortado en sus comienzos y utópico revolucionario. Su relación en la Modelo con un funcionario de prisiones (Leonardo Sbaraglia, que sustituye al inicialmente previsto Sergi López) es otro de los grandes soportes emocionales de una película que viene a aliviar la desmemoria histórica, pero sin discursos maniqueos ni farragosos.




BEGOÑA DEL TESO @ 'DIARIO VASCO' | 17-09-06

(…) Todos lloraron. Lloraron aquel día de mayo en Cannes donde 'Salvador' se proyectó en la comprometida sección "Un certain regard", y todos lloraron la tarde oscura del viernes en la sala 7 del Príncipe donde se estrenó la película de Huerga y de otra mucha gente, incluidas las hermanas de Puig Antich. Todos lloraron porque es bueno y poderoso el film que narra los momentos más intensos de la vida y la muerte de un muchacho que luchó contra Franco y sus esbirros a la manera desgarbada con la que lucharon muchos mientras como casi todos sabemos, los demás miraban hacia otro lado.

Todos lloraron en Donostia y en Cannes, en el teatro Claude Debussy, todos aplaudieron durante largos minutos, la garganta entrecortada. Y todos lloraron y todos aplaudieron en presencia de las hermanas de Puig Antich que estuvieron en Donostia ha poco en los Encuentros de Cine y Derechos Humanos, porque, entre otras muchísimas cosas, 'Salvador' acaba en sus títulos de crédito con una escalofriante canción de Llach, esa que dice que si canta triste es porque sus pobres ojos y los de mucha otra gente están llenos de un miedo que nadie puede borrar.

'Salvador' tiene un tremendo poder visual, el que corresponde a alguien como Huerga que dirigiese la intensísima 'Antártida'. Un poder visual, cinematográfico que va en crescendo así que la Muerte se cierne sobre el muchacho que las enamora con 'Suzanne' de Leonard Cohen como música de fondo; del muchacho que pasa fronteras y atraca bancos por la causa mientras en la banda sonora se escucha el 'Knocking On Heaven's Doors' de aquel Dylan que un día fue, él también, rebelde. Claro que 'Salvador' tiene un toque hagiográfico. Por supuesto. Es fílmicamente imprescindible. En la película asistimos a la creación de un hombre, de un héroe, de un mito y olvidamos que en aquel tiempo pocos lucharon por él. 'Salvador' tiene mucho cine dentro. Escenas como la de la hermana pequeña jugando en una cancha mientras, mientras, mientras... no tienen precio. Y si lo tienen es de oro puro. Claro que 'Salvador' tiene cosas como muy de película. Pero de las buenas. Y claro que los agentes de la Brigada Social son hideputas. Sin matices. Pues claro.




PELAYO LÓPEZ @ 'SIGLO XXI' | 18-09-06

(…) Numerosos actores y actrices con unos trabajos estupendos que convierten a la película en una de esas de antaño de actores de reparto: Aida Folch, Antonio Dechent, Beatriz Segura, Carlos Fuentes, Celso Bugallo, Ingrid Rubio, Joaquín Climent, Joel Joan, Leonor Watling, Mercedes Sampietro… A pesar de que se escuchan temas de gente como Leonard Cohen, todos ellos actúan al ritmo de la música de otro catalán ilustre, Lluís Llach, que nos ofrece una partitura acorde a la historia, bastante diferente a lo que suele ser habitual en él, y que pone el broche de oro con el tema final dedicado a la memoria del protagonista.

(…) La alta definición le ha permitido al director usar distintas texturas y tonalidades en función de las escenas de cárcel o de calle, de las escenas de España y de Francia… En lo que se refiere al montaje, muy actual y dinámico pero sin perder la esencia de la época, destacar los títulos de crédito iniciales en el blanco y negro de aquellos años y con el rojo de la sangre derramada, todo ello aderezado además con imágenes de personajes de los que, en el transcurso de la película, comprenderemos su vinculación con el fatídico desenlace.

(…) La película, que ha contado con el apoyo familiar, es un claro ejemplo del compromiso de una arte, una lección colectiva para la sociedad sin dejar de lado el celuloide en que está elaborada, una lección de memoria histórica + cine.




Descarga en PDF el reportaje sobre el film 'Salvador (Puig Antich) publicado el 03-09-06 en 'El País Semanal'.